Krim och Mariupol av Archip Kuindzji

Archip Ivanovitj Kuindzji (1841–1910), född i Mariupol, uppväxt i Taganrog, målade nästan uteslutande landskap. Lite mer om det ryska landskapsmåleriets utveckling under 1800-talet kommer framöver.

Tsjumak-område vid Mariupol (1875)
Olja på duk, 106 × 213 cm. Tretjakov-galleriet, Moskva.
Чумацкий тракт в Мариуполе (1875)
Холст, масло, 106 × 213 см. Государственная Третьяковская галерея, Москва

En biton av akademisk romersk campagna dröjer kvar, men det ofantligt vida perspektivet är förstås Ryssland: stäppen. Intresset för regionalt folkliv, tsjumak-verksamheten, ligger i tiden (1875).

 

Hav. Krim (1898–1908)
Olja på duk, 54 × 40 cm. Ryska museet, St. Petersburg
Море. Крым (1898–1908)
Холст, масло, 54 х 40 см. Русский музей, Санкт-Петербург

 

Havskust. Krim (1885–1890)
Olja på papper, 10 × 16 cm. Ryska museet, St. Petersburg
Морской берег. Крым (1885–1890)
Бумага на картоне, масло, 10 × 16 см. Русский музей, Санкт-Петербург

 

Cypresser vid havskusten. Krim (1887)
Olja på papper, 10,8 × 17,3 cm. Ryska museet, St. Petersburg
Кипарисы на берегу моря. Крым (1887)
Бумага на картоне, масло, 10,8 × 17,3 см. Русский музей, Санкт-Петербург

 

Klart vatten. Mulen dag. Krim (1898–1908)
Olja, vaxduk på kartong, 54 × 40 cm. Ryska museet, St. Petersburg
Прозрачная вода. Пасмурный день. Крым (1898–1908)
Клеёнка на картоне, масло 20,2 × 27,2 см. Русский музей, Санкт-Петербург

 

På Krim (1900–1905)
Olja på duk, 38 x 56,3 cm. Radisjtjev-museet, Saratov
В Крыму (1900–1905)
Холст, масло 38 x 56,3 см. Саратовский художественный музей имени А. Н. Радищева

 

Krim (1900–1905)
Olja på duk, 140 × 210 cm. Ryska museet, St. Petersburg
Крым (1900–1905)
Холст, масло 140 × 210 см. Русский музей, Санкт-Петербург

Denna målning, som är ofullbordad, visar samma vy som den föregående, vilken verkar vara en förstudie. Den omtalas hos Petrova (red.)*, s. 90–91:

One of the artist’s last big compositions, this was left incomplete. The artist considered this painting for a long time, looking over the studies he had done in his studio in the Crimea, some of which for the basis of this picture. Kuindizhi was summing up his impressions of nature. The graphic lines of the shore, the light from the reflection of the sky in the mirror of the water, on the background of which the silhouette of a pine stands out clearly, form an unexpectedly effective composition. Executed with a restrained palette of silver-olive tones, Crimea is laconic and monumental.